टॅरेंटिनो अल्फ्रेड हिचकॉकच्या 'टेबलाखालील बॉम्ब' (Bomb Under the Table) या प्रसिद्ध सिद्धांताचा प्रभावीपणे वापर करतात. जर एखादा बॉम्ब अचानक फुटला, तर प्रेक्षकांना केवळ १५ सेकंदांचा धक्का बसतो. पण जर प्रेक्षकांना आधीच माहित असेल की तिथे बॉम्ब आहे, तर साध्या संभाषणातील प्रत्येक क्षण अत्यंत तणावपूर्ण बनतो.दृश्याची सुरुवात फ्रेंच भाषेत होते, ज्यामुळे लापाडिटचे (LaPadite) घर हे त्याचे स्वतःचे क्षेत्र असल्याचे अधोरेखित होते. जेव्हा लँडा (Landa) आपली फ्रेंच भाषा संपल्याचे निमित्त करून सहजपणे इंग्रजी बोलण्याची विनंती करतो, तेव्हा सत्तेचे समीकरण पूर्णपणे बदलते. यामुळे लापाडिट त्याच्या मुलींपासून वेगळा पडतो आणि एक खाजगी, जीवघेणी पोकळी निर्माण होते. नंतर असे समजते की लँडाने इंग्रजी भाषा निवडली होती जेणेकरून जमिनीखाली लपलेल्या ड्रेफस (Dreyfus) कुटुंबाला त्यांच्याबद्दल काय चर्चा सुरू आहे हे समजू नये. लँडा एखाद्या हॉलिवूड व्हिलनसारखा (खलनायकासारखा) प्रवेश करत नाही; तो एखाद्या हिशोबनीसासारखा (accountant) येतो. तो पाणी मागतो, मग विचार बदलून दूध मागतो, दुग्धशाळेचे कौतुक करतो आणि कागदपत्रे बाहेर काढतो. नरसंहारासारख्या घटनेला केवळ प्रशासकीय हिशोब-किताब किंवा कागदपत्रांचे काम म्हणून सादर करून, टॅरेंटिनो त्यातील भयावहता अधिक तीव्र करतात.
ख्रिस्तोफ वॉल्ट्झने साकारलेली 'स्टँडार्टनफ्युरर हॅन्स लँडा'ची भूमिका त्याला अकादमी पुरस्कार मिळवून देणारी ठरली आणि हे एकच दृश्य त्या कामगिरीची महत्ता सिद्ध करते.वॉल्ट्झ लँडाची भूमिका अत्यंत उत्साही आणि काहीशा नाट्यमय सौजन्याने साकारतो. तो हसतो, लापाडिटच्या मुलींचे कौतुक करतो आणि लयीत बोलतो. यामुळेच, जेव्हा तो अचानक कठोर आणि धूर्त स्वभावाचे प्रदर्शन करतो, तेव्हा तो बदल अत्यंत धक्कादायक वाटतो. वॉल्ट्झ विविध वस्तूंचा वापर कसा करतो ते पहा. दूध पिण्याची साधी कृतीही दुग्ध-उत्पादक शेतकऱ्यावर आपले वर्चस्व गाजवण्याचे साधन बनते. या दृश्याचा कळस म्हणजे लँडाचे पाईप ओढण्याची इच्छा व्यक्त करणे. लापाडिट एक साधा, व्यावहारिक पाईप पेटवतो. त्यानंतर लँडा 'शेरलॉक होम्स' शैलीतील, आकाराने अवाढव्य असा 'कॅलाबॅश पाईप' बाहेर काढतो. हे दृश्य मजेशीर असले तरी त्यातून त्याचे वर्चस्व आणि भीतीदायक व्यक्तिमत्त्व दिसून येते—तो महान गुप्तहेराची भूमिका साकारत लापाडिटला जणू हेच सुचवत असतो की, "तुझे गुपित मला आधीच माहित आहे.
प्रोडक्शन डिझायनर डेव्हिड वास्को एक कठोर, ग्रामीण पार्श्वभूमी तयार करतात, जी एखाद्या गूढ परीकथेतून थेट आल्यासारखी वाटते (म्हणूनच प्रकरणाचे शीर्षक "एके काळी..." असे आहे).ते शेतघर एका विस्तीर्ण, ओसाड प्रदेशात पूर्णपणे एकटे उभे आहे. लापाडाइटसाठी कोणतीही मदत येत नाही.केबिनचा आतील भाग अरुंद, ग्रामीण आणि साध्या लाकडाचा बनलेला आहे. सजावटीच्या अभावामुळे प्रेक्षकांचे लक्ष पूर्णपणे त्या दोन पुरुषांवर केंद्रित होते. जमिनीचे फळ्या मुद्दाम ठळक फटींसह डिझाइन केल्या आहेत, ज्यामुळे प्रेक्षकाला सतत खालच्या जागेची आठवण येते—टेबलाखाली असलेला खराखुरा बॉम्ब.
सिनेमॅटोग्राफर रॉबर्ट रिचर्डसन बदलत्या मानसिक दबावाचे चित्रण करण्यासाठी दृश्य भाषेचा वापर करतात.दृश्याची सुरुवात शेत आणि नाझी ताफ्याच्या प्रवेशाचे चित्रण करणाऱ्या विस्तृत, स्थिर शॉट्सने होते. आतमध्ये संभाषण जसजसे पुढे सरकते, तसतसा कॅमेरा हळूहळू कलाकारांच्या चेहऱ्यांच्या जवळ सरकतो, ज्यामुळे ती मोकळी जागा कोंडल्यासारखी वाटते.जेव्हा लँडा ज्यू लोकांची तुलना उंदरांशी आणि जर्मन लोकांची तुलना ससाण्यांशी करणारा आपला कुप्रसिद्ध एकपात्री संवाद सुरू करतो, तेव्हा रिचर्डसनचा कॅमेरा हळूहळू टेबलाभोवती एक वर्तुळाकार ट्रॅकिंग शॉट घेऊ लागतो. तो फिरत असताना, कॅमेरा सहजतेने खाली येतो आणि लापाडाईटच्या बुटांखाली, प्रचंड भीतीने ग्रासलेले ड्रेफस कुटुंब समोर येते. हे दृश्यात्मक कनेक्शन, वरचा संवाद आणि खालील धोक्याची परिस्थिती यांना एकाच अखंड हालचालीत जोडते.जेव्हा लापाडाईट अखेर खचतो आणि रडू लागतो, तेव्हा लँडाचा नाट्यमय उबदारपणा क्षणार्धात नाहीसा होतो. त्याचा आवाज सपाट, व्यावसायिक सुरात बदलतो. जेव्हा तो आपला मुखवटा उतरवतो, बाहेर असलेल्या आपल्या सैनिकांना इशारा देतो आणि गोळीबाराचा आदेश देतो, तेव्हा कॅमेरा लँडाच्या डोळ्यांवर अगदी जवळून लक्ष केंद्रित करतो.
अत्यंत भाषिक अचूकता, किमान सेटची मांडणी आणि वॉल्ट्झचा उत्तुंग अभिनय यांचा समतोल साधून, टारंटिनो एका साध्या संभाषणाला चित्रपट इतिहासातील सर्वात उत्कंठावर्धक दृश्यांपैकी एकामध्ये रूपांतरित करतो.
No comments:
Post a Comment